騰訊視頻《脫口秀和Ta的朋友們第二季》正在熱播。
騰訊視頻《脫口秀和Ta的朋友們第二季》（以下簡稱《脫友2》）于2025年6月27日播出，以“從田間到熒幕”的跨度，將不同職業(yè)、不同背景的人生樣本編織成一場充滿時代體溫的語言盛宴。這檔節(jié)目不局限于傳統(tǒng)脫口秀的娛樂屬性，而是通過新農(nóng)人、消防員、電競解說等跨界選手與何廣智、Kid（基德）等資深脫口秀演員的碰撞，讓觀眾在笑聲中觸摸到當(dāng)代中國社會的層次感——那些扎根生活土壤的真實故事，以脫口秀為媒介，完成從個體經(jīng)驗到集體共鳴的價值傳遞。
多元人生樣本的舞臺呈現(xiàn)
從田野、火場到熒幕的生動敘事
24歲的新農(nóng)人“大鵝”將“農(nóng)的傳人”的身份演繹得既接地氣又充滿理想主義。
《脫友2》構(gòu)建了一個超越娛樂框架的社會切片展示舞臺。當(dāng)24歲的新農(nóng)人“大鵝”穿上為上海的“洋氣”而買的新鞋登上舞臺，她鞋里曾經(jīng)的泥土與此刻臺上的燈光碰撞出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這個本科學(xué)種子工程、研究生研究果樹的女孩，將“農(nóng)的傳人”的身份演繹得既接地氣又充滿理想主義——她以袁隆平為精神坐標(biāo)，將課堂延展至“一帶一路”，在異國的示范園里“硬是把專家指導(dǎo)干成了勞務(wù)派遣”。她的幽默自嘲之下，藏著新農(nóng)業(yè)人將技術(shù)化為行動力的使命擔(dān)當(dāng)。節(jié)目主持人張紹剛敏銳捕捉到這一群體的蛻變：“新農(nóng)人，和傳統(tǒng)意義上我們理解的‘農(nóng)民’是不一樣的?！?/p>
消防員“二哥”用樸實的語言講述著城市守護者的故事。
在“大鵝”展現(xiàn)農(nóng)人新貌的同時，消防員“二哥”則用樸實的語言講述著城市守護者的故事。小時候燎荒導(dǎo)致爸爸被罰6000元、玩炮仗炸傷媽媽的“劣跡”，與2014年消防生涯中無數(shù)次“第一個下車”的勇毅形成奇異的生命張力。他直言“消防員沒那么高大上，我沒想過奉獻但也沒想過后退”。去英雄化的真實表達(dá)，打破了職業(yè)敘事的崇高濾鏡，讓觀眾看到了危難時刻的凡人之勇。當(dāng)他的故事與管澤元這位跨界電競解說的感受重疊——后者坦言“越了解脫口秀越發(fā)現(xiàn)不容易說好”，兩種截然不同的職業(yè)體驗卻共享了“專業(yè)背后的艱辛”這一底層邏輯。管澤元從電競解說到脫口秀舞臺的跨界，不僅是身份的轉(zhuǎn)換，更是喚醒對語言表達(dá)這門手藝的重新敬畏。那句“大家都會說話，但說好很難”的感慨，也是所有職業(yè)人對專業(yè)精神的共同認(rèn)知。
老選手何廣智回歸后以成熟表現(xiàn)煥發(fā)職業(yè)生命力。
舞臺的另一端，老選手何廣智的回歸則展現(xiàn)了成熟脫口秀演員的職業(yè)生命力。曾被稱為“窮鬼脫口秀天花板”的何廣智，上一季表現(xiàn)相對低迷，又因被拍到出行坐頭等艙引發(fā)了“富裕后能否保持創(chuàng)作的真誠”的討論。但他在本季節(jié)目開場的精彩表現(xiàn)，證明了自己不講“窮鬼脫口秀”依然可以很牛，其生命力恰恰源于對生活本質(zhì)的持續(xù)洞察。何廣智的蛻變與新人選手的原生力量形成互文，共同驗證了脫口秀舞臺的包容性：無論是田間的泥土、火場的煙塵，還是解說席的激情、都市生活的變遷，只要扎根真實人生，就能在脫口秀舞臺上綻放獨特的光芒。
現(xiàn)實生活的深度解剖：
在笑聲中感受時代的精神脈搏
《脫友2》的野心不止于呈現(xiàn)多元的人生樣本，更在于通過這些樣本解剖當(dāng)代生活的精神內(nèi)核。節(jié)目的slogan“用脫口秀和生活輕輕交手”，在女性選手們的表達(dá)中轉(zhuǎn)化為對社會議題的溫柔叩問。王大刀用舞臺劇式的脫口秀告訴大家，女性的美是多樣化的，每個人都不應(yīng)該因為表達(dá)真實的自己而感到羞恥；小雪以家庭主婦身份登臺，勇敢打破“家長里短”的刻板印象。她堅持展現(xiàn)女性在婚姻與家庭中立體的生命維度——“家庭婦女不止有A面，還有B面、C面、D面……”在這個年輕觀眾或許陌生的議題里，打開了被日常遮蔽的豐富性。
Kid（基德）關(guān)于“大城市與老家”的思辨則擊中了當(dāng)代年輕人的內(nèi)心焦慮。他體內(nèi)“蘇北基德”與“滬漂基德”互相纏斗也互相支持，如同無數(shù)漂泊者的內(nèi)心縮影。上海阿姨年夜飯的安慰與老家親情的召喚，讓現(xiàn)代都市人無法回避的精神拉鋸戰(zhàn)具象化了。李宇春稱贊的“生活化細(xì)節(jié)觀察”，被他在脫口秀表演中演繹成對“選擇自由”的期許：祝福想離開的人都有勇氣，也希望留下的人都有理由。這種不做價值判斷的中立表達(dá)，既是對多元生活方式的尊重，也讓脫口秀成為理解時代精神困境的橋梁。
連續(xù)7年參賽的廣東人江梓浩視舞臺為傳播粵語文化的起點。
脫口秀“老兵”江梓浩的堅守，則更像一場文化自覺的漫長跋涉。作為“看上去毫無天分”卻連續(xù)7年參賽的廣東人，這次在《脫友2》里以對粵語文化黃金年代的深情回望震撼了觀眾。賽后“希望粵語文化重新輝煌”的發(fā)言，更是超越了個人表演的范疇，成為鄉(xiāng)土文化自覺的注腳。他視舞臺為傳播粵語文化的起點：“我來到這個節(jié)目，就是踏出去的第一步，可以讓更多人知道有人在做這件事?！彼蔡寡?，是線下粵語脫口秀演出的積累讓自己不會因為舞臺上五分鐘表現(xiàn)的好壞而動搖初心。“喜歡就會一直做”，正是這種純粹的熱愛讓脫口秀擺脫了競技的功利性，回歸到表達(dá)本身的魅力。
此外，Seven（賽文）對職場老板跟風(fēng)AI的吐槽、韓大狗的酒店細(xì)節(jié)觀察，這些看似碎片化的表達(dá)，共同編織著節(jié)目對生活的細(xì)密關(guān)照。當(dāng)AI給職場人帶來的困惑通過脫口秀被幽默呈現(xiàn)，當(dāng)快捷酒店的荒誕細(xì)節(jié)被放大解構(gòu)，這些日常場景的陌生化處理，讓觀眾在笑聲中重新審視習(xí)以為常的生活。陳魯豫所說的“讓大家聽到不同行業(yè)的故事是節(jié)目的使命”，也通過這種對生活細(xì)節(jié)的深度解剖得以實現(xiàn)——脫口秀不止給觀眾帶來快樂，也成了洞察社會、理解時代的工具。
從大鵝“新農(nóng)人”的使命擔(dān)當(dāng)?shù)浇骱频幕浾Z情懷，從“二哥”的消防記憶到Kid（基德）的城鄉(xiāng)抉擇，當(dāng)這些帶著泥土氣息、煙火味道的故事得以在舞臺上講述，脫口秀也就超越了娛樂產(chǎn)品的屬性，成為記錄時代的語言檔案——每個平凡生命的聲音都值得被聽見，每種真實的生活都值得被講述。在這個意義上，節(jié)目中的每一次捧腹大笑，都是觀眾與生活的一次溫柔擊掌；每一段含淚的共鳴，都是時代體溫在語言中的悄然傳遞。
新京報記者 楊蓮潔
編輯 黃嘉齡
校對 陳荻雁
